观感

对于诺兰的又一新作,大家褒贬不一。有些认为很棒,但也有许多认为影片乏味难懂,甚至在观影过程中就已经走掉了许多人。我是在中午时去看的,那场也没有几个人,即便如此也有部分人看了一半便走掉的。说明这部影片,还是看之前需要做功课的,不然对于那些专业词语,许多人便不会理解,从而也影响了观影的效果。接下来我也略说一下我对这部影片的感受。
一开始影片让人觉得有些乏味,平淡。即使到后来他们在宇宙中漂泊的时候,也没给人一种紧张感,影片似乎没有张力,无法吸引我们。让我有一种在看探索宇宙的纪录片的感觉。但是,这看似冗长的剧情却是诺兰给我们的一个大的铺垫,或者说是给我们的一个极大的误导,让我们逐渐放弃怀疑之心。然后在一切问题看似解决之时,剧情突然一个大反转,颠覆了我们之前所看到的一切表象。剧情可谓从此才进入真正的高潮,并且在临近结束之时,一切的原因都被解释,所有的线索都连到了一起,前面剧情中看似无谓的话语竟然统统都是剧中的关键。比如开头时女儿所说的“幽灵”,当时看到这些时并没有想太多,只是单纯的觉得这只是个比喻,是对影片中磁场的一个比喻。但最后却出乎意料的让我们知道那个幽灵,就是主角自己!这些巧妙的设计让电影连接成了一个整体,让之前那些看似平淡的叙述都成了最后结局解谜的关键。诺兰的这种解谜似的叙述手法又一次给了我们极大的观影震撼。让我们发现其实一切他早在开头便已给出了答案,只是我们并没有发现。就如同他曾经拍的致命魔术一样,倒叙与插叙,交叉的叙述这两位主角的剧情,然后在结尾给大家揭秘,最后我们才如梦方醒,其实这一切的答案早在影片开头那满地一样的帽子那里便已呈示了谜底。让人无不赞叹他对关键细节上的精巧构思。他的影片总是需要多次观看,才能理解其真正的含义。
同时,他对剧情的拿捏,人物内心的刻画无不淋漓尽致。在人类存亡的危机时刻,人性中求生的本能与黑暗面也依然会流露出来,并且对死亡的恐惧极求生的意念打败了心中的道德,占据了主导地位。这就恰好印证了影片开头所说过的,‘自然可怕,但它并不邪恶’。没错,自然就算再怎么对人类的生活进行干扰,自然环境恶劣导致人们不能正常生活,但这些都是人类自己过度的开采利用所导致。邪恶的,令人真正畏惧的其实是人类自己。因为人性中的黑暗不知何时便会爆发出来占据主导,即便是在最危险的情况下,求生的本能会使人们最先想到的便是自己的生命。人性,永远都是最难琢磨的,也是极易善变的。
 再说一下在太空中的剧情,诺兰对音乐的拿捏也是非常精准。筱然的寂静与突然出现的气势磅礴的背景音乐,这种频率的高反差的转化,也是其他电影中不常见到的。你会感到电影院里突然的寂静,然后一种紧张感由之而来,你的精神也更加集中于电影之上。没有有些影片那种借着背景音乐来无限烘托剧情,那种背景音乐的滥用,导致人们出了影院,脑袋里只剩下音乐,完全遗忘了剧情。诺兰对此恰如其分的使用,让影片更凸显了太空中寂静的真实感,同时也在需要它的时候真正发挥了背景音乐所起到的剧情推动与烘托作用。
 总之,星际穿越这部融合了科幻,人性与亲情等元素的电影,在是十一月档期中的一个佳作。个人还是非常推荐一看的。

对我来说以一部真正的神作,不仅是在观影过程中被深深吸引,
而且在回味时仍然能够大赞叹服,星际穿越称不上神作。
科幻题材的电影已经成为普及人们探索未来的启蒙知识的一部分,用影像来展示太空旅行更加直观的将浩瀚宇宙的广袤无垠体现出来。随着科技的进步,太空旅行将成为可能,科幻吸引人的地方正是未知的探索与惊险。
克里斯托佛•诺兰的这部《星际穿越》无疑是一步让人认真尊敬的作品,
对于诺兰来说的商业片从来不会只是单纯的一部爆米花电影,在不断的新鲜和惊喜之余总是留给观众足够的思考空间。《星际穿越》既满足了人们对于太空惊险的好奇心,同时也有饱满的感情渗透,故事节奏紧凑,开头与结尾巧妙的融合,这部电影在故事线上合成一个圆环,带来完整的观影感受。
科幻题材的电影以拯救人类为使命这个剧情是基本套路没有惊喜,《星际穿越》设定因为环境和土地生产能力下降,粮食供应不足,把科技已经非常成熟的人类拖回到农业社会,为了果腹不再发展科技。农业时代的背景下进行星际旅行倒十分新鲜,给近年来对白瓷般未来感的科技设置审美疲劳的人提提神,大片绿色的玉米田地,沙尘暴,皮卡,十分的粗狂。玩转紧密融合科幻的情节才是本片真正的出彩点,太空旅行的框架下天体物理作为重要的理论支撑墨菲定律、虫洞、时间膨胀、相对论、引力、五维空间使得观影的趣味性大大增加。科学的准确性方面:《星际穿越》聘请理论物理学家基普•索恩作为这部电影的科学顾问,其中穿越虫洞以及在黑洞边缘行驶的情节理论上都是以爱因斯坦广义相对论为支撑,各种天体物理的概念轰炸,让这部科幻电影吸引力十足。
《星际穿越》并不是冷冰冰的科幻电影,人性的刻画贯穿电影始末。从主角库珀(马修•麦康纳)父女情深到“老狐狸”布兰德教授(迈克尔•凯恩)为整个人类种族延续坚定不移的热情,再用曼宁博士(马特•达蒙)背叛,因懦弱狠下杀心,让剧情达到高潮,至此,影片不再由单一的正能量驱使剧情转变。最后,用爱作为结尾,观众喜闻乐见的商业性再次获胜,多层次的丰富情感,将电影的饱满血肉撑起来,感动共鸣的效果凸显。但就人性来说,倒蛮像上演一出太空“甄嬛传”,为了各自的目的而上演宫心计。但是正义的航行圆满的结局,不但在人性饱满度上打折,剧情少了衬托情节也会过于简单,非黑即白的过家家的游戏观众早就看腻了。
擅长非线性叙事的诺兰,线性叙事当然更不在话下,始终收放自如,将故事拿捏的非常稳。同时本片的沉稳体现在多方面:一,电影开始50分钟后才切入太空镜头,50分钟之前一直在交代地球黄沙漫天恶劣的生存环境和库珀背景及一家的生活,刻画角色性格,用去了近乎三分之一的时间。二:片中人物的感情表现非常收敛,不管是库珀还是墨菲都没有故意将情绪放大,甚至墨菲的哥哥汤姆表现相当冷漠,把情节交给观众,而不是用感情轰炸的方法来获得认同。三、在米勒星球被大浪卷走的多伊尔(韦斯•本特利)爆炸中牺牲掉的罗米利(大卫•吉雅西)和没有多余镜头渲染,也没有宏达的背景音乐歌颂,孤独的求生,在茫茫宇宙中为保留人类整个种族的命运牺牲是再正常不过的事情。
尽管影片中主要场景只限于太空舱和“农业之家”显得有点单调,但是镜头中美丽的异星,滔天巨浪,和曼宁星球上布满裂痕的冰世界使得感官更丰富。尤其穿越虫洞虫以及黑洞边缘飞行引起畸变过程让人脑洞大开,库珀(马修•麦康纳)在五维世界的人类创造的书架背后无限的空间的场景中想方设法用重力提示女儿充满想象力。飞船的设计并未有突破,不过电影的重点并不在此,旋转的母舰不仅是由12个船舱组成,每次与母舰的对接则成为剧情的转折点,步入太空→23年时光飞逝→遭马特达蒙背叛→惊险对接对接母舰求生,在浩瀚的太空中母舰犹如肥沃的土地,就是人类生存最后的支撑。
52分钟开皮卡离开家和发射火箭蒙太奇的运用,快速切换到太空的镜头,这几秒钟倒计时是本片一个分割点,从“退步”到留在农业社会的的地球人一下子切换到先进的太空探索。不得不令人想起致敬《2001太空漫游》里面那个标志性抛骨头的蒙太奇。诺兰说:“在拍摄过程中《2001太空漫游》和《银翼杀手》一直影响着我,我是跟《2001太空漫游》一起成长起来的,在过去几十年里吸收电影中的文化,这部电影里面很多标准已经深入脑髓,在拍电影时会不由自主的带出来。”
在这部电影中时间、孤独、和爱为三大主体概念。时间贯穿一切,茫茫宇宙中没有信念的生命是孤独和空洞的,爱才是伟大的救世主。浓厚的人文情怀让影片超越了一般的生冷的科幻电影,迈克尔•凯恩频繁朗诵迪伦•托马斯《不要温和地走进那个良夜》
“不要温和地走进那个良夜,
老年应当在日暮时燃烧咆哮;
怒斥,怒斥光明的消逝——”
这句诗的出现似乎也象征着广袤而未知的宇宙的诗意的形态,在生命与未知作战、与茫茫宇宙作战、与黑暗的人性作战的过程中,爱的力量能超越一切。
英国《电讯报》的评论家评价诺兰为“令人敬畏的商人”。诺兰知道如何把控观众的心理,《星际穿越》是一部打感情牌的科幻电影,既有包装又有内涵,赞为商业片的范本。

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